上个世纪60年代的台湾，当时物质生活较为匮乏，娱乐选择不多，遍布街头巷尾的「租书摊」成为了大人与小孩的精神绿洲。每当放学时刻，常见到一群穿着卡其色或深蓝色学生制服的孩子，聚集在骑楼下的租书摊前，他们舍不得花钱租回家，就直接三五成群地蹲在摊位旁，聚精会神地翻阅手中廉价且泛黄的漫画书，沉浸在书中世界。书柜上，漫画家猴哥之一系列作品也陪伴着稚童度过了青涩懵懂的岁月。

凌群理事长率中华漫画家协会干部拜访谢金涂导演。左起：杜福安、江物、郭正勋、罗庆忠（L.C.C）、谢金涂、凌群、苏冠华、林建良。（摄影∕记者 郑松维）

尪仔册疯迷全台的年代

1960年〜1980年间，由于本土漫画杂志的市场竞争激烈，出版商绞尽脑汁推出「一日一书」的单行本，大多请本土漫画家改编武侠小说或描抄日本漫画，当时风靡的漫画人物包括《诸葛四郎》、《阿三哥与大婶婆》、《牛伯伯打游击》等以及受香港连环图影响的历史演义故事。昔日租书店规模不大，为了让书本能经得起无数双小手翻阅，业者会将单行本或小本的「尪仔册」封面贴上厚纸板保护；店内座位极少，想「内阅」的顾客通常只能站在书架旁或蹲在地上看书，这也成为当时特有的街头风景。

谢金涂导演（图左）与漫画家杨心怡（凌群）理事长手持金马奖奖座合影。（摄影∕记者 郑松维）

猴哥本名谢金涂，云林斗六人，幼年在南部的乡下成长。某日，经过街道瞧见巷口墙上有一幅画，画中人物的两颗斗大眼睛，人走到哪里都目光一直盯着他，如影随形、寸步不离，这让猴哥颇为惊讶，在幼小的心灵留下难以磨灭的印象，因此就迷上了画画，喜欢随处涂鸦，学校的课本、笔记本空白处，不时留下随兴勾勒的图像，就连洗手间的墙角也无一幸免，随地标示着「老孙」到此一游的印记。

从事漫画创作出道甚早

猴哥从初中时期即投入连环漫画创作，入行于模范出版社，成名于环岛出版社，1970年转行考进影人公司，参与日本电视卡通影片制作；漫画作品有《神霹雳》、《谜中谜》、《铁人娃达利》、《霹雳战》、《第三敢死队》、《铁人达达卡》、《疑中疑》、《应英与小勇》、《足球小将》、《青龙旗》、《超人投手》、《魔球王者》、《金星大怪兽》、《谍对谍》、《险中险》、《龙字一号》、《龙之旗》、《JA情报员》等，数量可观。

谢金涂导演荣获的金马奖奖座。（摄影∕记者 郑松维）

猴哥表示，他从事漫画创作算是出道蛮早，深受当红漫画书的陶染，前辈漫画家牛哥因生肖属牛，所以笔名称牛哥，他生肖属猪，总不能称自己猪哥，在农业社会时期被叫猪哥的，都是不雅的称呼，以猴哥为笔名，则是齐天大圣孙悟空是猴子，还会七十二变，性格、作风、气魄都有个人的影子，能在当年创作为数可观、脍炙人口的连环漫画书，颇受全省学童们的推崇，也不辱猴哥的称号。

初中弃学就画

猴哥感叹地谈到从校园辍学的经过，当年会义无反顾在漫画圈闯荡，也是拜漫画所赐，初中时适逢学校的月考，由于疏于考前准备，老师出的题目不晓得如何作答，干脆拿起笔就在试卷上画出漫画家叶宏甲的诸葛四郎等知名漫画人物，在教师可以用藤条、教鞭，抽打谩骂学生的年代，这可是晴天霹雳、冒犯天条的举动，最终被校方记两大过退学了。

漫画书在教育中扮演重要角色

猴哥指出，早期本土漫画书在台湾社会中扮演了极其重要的多重角色。在电视尚未普及、整体识字率与阅读习惯受限的年代，漫画凭借图像优势，成为大众最容易取得的文化媒介之一，那时漫画被广泛运用于农业与娱乐教育，创作者透过图像与幽默对话，向民众倡导现代化农业技术、公共卫生观念、生活育乐与日常科学知识等，有效地降低了知识的吸收门槛。

2025年，猴哥斥资上百万元，从藏家处购买回散佚各地逾半世纪的一批自绘之漫画书珍贵原稿，在80年代之前著作权尚未立法，画稿交给出版社印刷后，老板付了稿酬如同卖断般，一旦出版社结束营业，就不知去向，找回原稿好像让流落四处的孩儿重回怀抱一般；况且，当时台湾受戒严及《编印连环图画辅导办法》限制，漫画出版须经审查，使得留存至今的原稿更显稀罕。他计划将这些老手稿重新整理分类，并寻觅合适场地公开展出，让大众能一睹上世纪台湾漫画的发展轨迹与时代背景。

成立「远东卡通公司」

猴哥因在1970年转行考进日资的影人公司而接触到卡通动画电影制作，1977年和漫画家蔡志忠合伙成立「远东卡通公司」，所精心拍摄的《七彩卡通老夫子》于1981年7月16日上映，这部改编自香港漫画家王泽的《老夫子》四格漫画，除了搞笑情节外，也加入了李小龙、盲剑客、好小子对决的剧情，售票十分成功，港台两地票房合计超过一亿新台币。《七彩卡通老夫子》并夺得第十八届金马奖最佳卡通片奖。

拍摄老夫子、乌龙院卡通片

远东卡通公司曾将敖幼祥在报纸连载的四格漫画《乌龙院》改编为动画搬上大银幕，但由于合作团队的素质参差不齐，人设变形严重；另外剧情演绎自漫画，但没有加入漫画没有的故事情节，也让观众欠缺新鲜感，因此票房成绩并不佳，由漫画改编动画的潮流也迅速退烧。后期公司转型为日本动画代工大厂，近年经营权易主并更名，转换时期专门承揽日本知名动画公司的代工业务，包含《火影忍者》、《网球王子》等热门作品皆有远东动画班底的参与。

猴哥语重心长地表示，早年因国立编译馆实施的《编印连环图画辅导办法》制度，直接扼杀了本土漫画创作者的生存空间，让台湾漫画产业的发展产生了严重断层，外加日本漫画大举入侵下，市面全盘接受日式漫画，年轻族群以东瀛漫画为依归。为挽救台漫的颓势，政府应跳脱单纯的「撒币补助」思维，转向建构健全的商业机制与跨界IP（智慧财产权）生态系，透过完善的产制流程、强化人才培训、促进影视化与周边开发，以及优化数位阅读平台，才能让台漫真正走向市场、实现商业获利。

（记者 郑松维∕专题报导）